四大探长

　五、六十年代香港治安状况不佳，警察贪污情形十分普遍。

电影介绍

直至廉政公署在七十年代初期成立才改善了这种现象。李修贤、任达华、李子雄、郑则仕演当时纵横黑白两道的四大华人探长。

电影影评

   說到香港五六十年代的“金錢帝國”，呂樂、藍剛、韓森、顏雄這“四大探長”是無論如何也繞不過去的重要角色。由任達華、李修賢、李子雄、鄭則仕分飾、林德祿導演的電影《四大探長》講述的就是他們的故事。       電影以藍剛去世、三位好友參加葬禮開始，拉開了追憶四位傳奇人物的奮鬥史的序幕。在這部影片中，主角是綽號“無頭”的藍剛，任達華飾演的呂樂則有點亦敵亦友的意味。這樣的設置也基本上真實的反映了“四大探長”的地位：四人之中以九龍總華探長呂樂和港島總華探長藍剛地位最高（二人曾在香港警署防腐敗行動中互調，所以都做過港島和九龍的總華探長），韓森只做了不到兩個月總華探長的位置便迫於“廉政風暴”的壓力主動辭職，至於顏雄，用呂樂自己的話來說充其量就只是算是一個跟班。這也就難怪呂樂對根據他生平事蹟拍攝的電影《雷洛傳》心生不滿，因為電影裡面說他和顏雄平起平坐、長期爭鬥，讓他覺得有點抬高顏雄、貶低自己。有意思的是，在以藍剛事蹟為藍本的《藍江傳之反飛組風雲中》，秦沛飾演的顏雄（在劇中化名顏同）也是這樣的一個反派角色，與正氣凜然、剛正不阿的藍江探長形成了鮮明的對比，可見這位顏探長的口碑實在是不怎麼樣。       “四大探長”之所以能成為一代梟雄，同當時的社會狀況有著很大關係。在上世紀五六十年代的香港，華人的地位十分低微，政府部門高層很難見到華人的身影。《四大探長》中有一出情節講的是在警界地位已經很高的藍剛進入鬼佬們的“高層俱樂部”被阻，很有點“華人與狗不得入內”的意思。但是，為了有效的管理華人，鬼佬設置了幾位總華探長的職位以便他們同華人世界更好的溝通。這也就造就了幾位總華探長“一人之下，萬人之上”的地位，甚至到了六十年代後期，連鬼佬上司也不被他們放在眼裡。在《金錢帝國》裡，梁家輝表現出的囂張看上去十分誇張，但事實也確乎如此。作為四人之首的呂樂在最風光的時候，就連新上任的警務處長也不給面子——鬼佬上任時若不去“拜候”他，他就以放鬆破案工作來回應，直至洋警長向他妥協為止。而這個所謂的破案率的高低，正如《金錢帝國》以及一系列同類影片中所反映的，並不取決於員警的賣力程度，而是由他們同黑社會的關係決定的。對於一般的犯罪，員警很多時候都是睜一隻眼、閉一隻眼。到了不得不破案的時候，根本不用親自動手，只需開口找黑社會大哥要人，隨便弄幾個古惑仔頂罪即可。黑白兩道相互勾結，無法無天，也就難怪有人說當時的警隊才是香港勢力最大的黑社會組織。而在這種情形下，一個人想要出人投地，成為一代梟雄，不貪是絕對不可能的事情。       在電影《四大探長》的開頭，面對廉政公署的盤問，藍剛之妻就表達了這樣的觀點：“口口聲聲說他收黑錢，那些錢所有的員警都有份的。那時候不貪污怎麼生存，他為香港社會做了多少事情，破了多少大案子，你們又知道不知道？”觀眾們可以清楚的看到，對於這些梟雄，無論是“上海灘皇帝”杜月笙還是四大探長、跛豪，香港電影幾乎一律採取了肯定的態度。雖然也承認他們殺人放火、貪贓枉法、擾亂社會治安的事實，但卻更加強調他們對社會所做出的貢獻或者個人奮鬥所取得的成就與地位。這一點，若放在大陸幾乎是難以想像的。不僅電檢部門通不過，社會輿論也不會輕易饒恕。陸川只不過是換了一個視角來表現南京大屠殺就被無數的“熱血青年”、“愛國志士”斥為漢奸，試問大陸還有哪位導演敢像方令正一樣為川島芳子這樣真正的大漢奸樹碑立傳並寄予同情（雖然何平確實拍過一部《川島芳子》，但主題卻是數落這位元“東方魔女”的種種罪行）。這不禁讓我聯想起貝爾托魯奇的《末代皇帝》。當人們痛斥傅儀投靠日本人的時候，有多少人關心過他此種行為背後的動因。倘若有人向孫殿英炮轟慈禧太后陵墓一樣挖了你家的祖墳，搶了你家的寶貝，難道真有人還能鎮定的坐在那裡分析誰對誰錯，孰是孰非？       一句話：己所不能，勿求於人。

电影封面